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| Elenco de "CÉUS", de Wajdi Mouawad, direção Aderbal Freire Filho. (Foto Leo Aversa). |
IDA VICENZIA
(da Associação Internacional de Críticos
de Teatro - AICT)
(Especial)
"CÉUS" - ESSE É O FUTURO QUE NOS AGUARDA?
Há um erro fundamental no texto pró-Ocidente
do libanês Wajdi Mouawad, além o de manipular emoções: ele se esqueceu de levar o
ataque "dos jovens kamikazes românticos" até o distante Texas, nos
EUA, onde se abriga - esse sim - o maior criminoso de guerra do século XXI:
George W. Bush. Por que não incluí-lo como o principal responsável pelos
ataques aos museus ocidentais, já que ele proporcionou o maior deles, ao
estimular o saque ao Museu de Bagdad, acabando com uma historia que, para nós,
ainda não foi contada... e dando partida ao texto que segue: o da destruição
total dos dois mundos.
Foi-se
a Arte e a Memoria de um povo, e a peça lamenta o tempo da destruição da arte
ocidental... Constatamos, em "Céus", que o ataque terrorista torna-se
um acontecimento tão "preciso", em termos de tecnologia, que bem
podemos imaginar a recíproca e, derrotados todos, partirmos para o "planeta
vermelho"... (é o que parece estarem preparando, os nossos contemporâneos).
E o teatro entrou nessa dança! Em todo caso, não escapamos nunca do vermelho...
para o bem ou para o mal.
A
peça transcorre em um tempo indefinido, e a tensão imposta atinge extremos,
lutando entre o veraz e o inverossímil, fato esse que é muito perigoso para a arte.
O perigo está em a peça caminhar naquele fio estreito entre o riso e o pranto.
Os atores, muito bons, seguram essa barra pesada, no entanto, não podemos
resistir a algo que soa falso, em todo esse terror insuflado pela imaginação e
a tecnologia!
Resumindo: o autor imaginou um tempo em
que o terror está prestes a dominar o mundo e estabelecer a barbárie. Mas está
mesmo? Um pouco mais além seria atômico, um pouco aquém, histeria incontrolável.
Queremos enfrentar este texto?
Quatro cientistas estão trancafiados em uma
espécie de "bunker" pós-revolução tecnológica, esperando decifrar a senha e a
missão que um quinto componente da equipe guarda com ele. Este componente, Valéry,
que aparece com a imagem do diretor Aderbal Freire Filho, é o encarregado de
levar a pesquisa adiante. Desiste, e deixa o barco (o computador...) à deriva.
Os outros quatro entram em pânico, sabem que algo incontrolável acontecerá no dia
de Nossa Senhora da Anunciação, dias contados. Há o quadro de Tintoretto, há a
pomba maluca e há o mapa configurando o local dos quatro ou cinco museus que
sofrerão o ataque dos terroristas. Quem são eles? O que querem eles, os terroristas,
afinal? É uma luta de civilizações, ou uma luta de gerações? Neste impasse
somos colhidos em uma guerra que não nos pertence; nós não somos George W. Bush,
não vivemos no Texas, não temos duas filhinhas "encantadoras" e uma
mulher ideal. Portanto, essa não é a nossa guerra.
Entretanto - e o autor nos desculpe - os
atores fazem o possível para tornar verossímil tal situação. Pode até acontecer
- o nosso mundo está (é) tão louco - mas as bases não se sustentam, e então
vemos uma cientista, (Silvia Buarque), tentar contornar a situação e só conseguir
o seu retorno à "humanização mais palpitante" porque vai ser mãe! O
"salvador da pátria", (Felipe de Carolis), se atrasa e não consegue
deter a catástrofe terrorista "ameaçada" por alguém que não se
controla (Rodrigo Pandolfo/Vincent Chef Chef), em missão que exige sangue frio: e tomamos conhecimento de mais esse vilão
ambicioso. E assim sucessivamente: Blaise Centier, personagem de Isaac Bernat, com a sua bondade e indefinição, não consegue dominar a situação, deixando a catástrofe acontecer! Isaac não tem muito a realzar, com tal personagem... Somente a dupla pai e filho passa um
sentimento familiar e humano: pai (Charles Fricks) e filho (Antonio Rabelo) - um
jovem cuja naturalidade vale o espetáculo - acabam por nos envolver em uma armadilha
- pressentida, porém impossível de ser evitada. Conclusão: essa historia de
crianças mortas em uma guerra estúpida estabelece o momento em que pedimos,
silenciosamente, que essa sangria, acontecendo em nossos dias, seja detida.
O
cenário é composto por uma mesa que centraliza a ação, com os seus computadores
(Fernando Mello da Costa). Os figurinos do cotidiano (século XXI), composição de Antonio Medeiros. Música e
desenho sonoro: Tato Taborda. Iluminação: Maneco Quinderê. Como podemos perceber,
uma ficha técnica tão potente quanto o elenco. Tradução de Ângela Leite Lopes;
Direção: Aderbal Freire Filho. Assistente de Direção: Fernando Philbert. As projeções
são um espetáculo à parte. Realização do Projeto: Felipe de Carolis.
